«Сибирский Колизей» мог стать бункером Сталина?

«Комсомолка» продолжает серию публикаций о самых знаменитых зданиях Новосибирска, столь полюбившуюся нашим читателям. С самого начала цикла жители нашего города не уставали задавать один и тот же вопрос – а когда же вы расскажете нам про самое главное здание столицы Сибири? Действительно, двух мнений о том, что олицетворяет Новосибирск, быть не может. Поэтому наш сегодняшний герой – Новосибирский государственный академический театр оперы и балета.

У каждого города есть свой символ. У Москвы – это Кремль и собор Василия Блаженного, у Санкт-Петербурга – Медный всадник и Адмиралтейский шпиль, у Нью-Йорка – Эмпайр Стейт Билдинг… А символом Новосибирска является наш Оперный театр. Он везде и повсюду – на открытках, значках, календарях, почтовых конвертах, картинах, шкатулках, коробках конфет. На подавляющем количестве сувениров, связанных с Новосибирском, так или иначе, присутствует Театр оперы и балета. Его знаменитый купол держат в своих лапах соболя на гербе Новосибирской области. Он – обязательный пункт любой экскурсии по городу, его уважительно именуют «Сибирским Колизеем», а словосочетание «Оперный театр» - первая и самая устойчивая ассоциация при упоминании Новосибирска. И даже большинство интернет-поисковиков при запросе «Оперный театр» самым популярным вариантом выдают именно Новосибирск. И наконец, нет больше в нашем городе такого здания, с которым связано столь много легенд, мифов, слухов и прочего. Прольем же свет на историю создания символа столицы Сибири.

Театр как оружие пропаганды пролетариата

Если Краеведческий музей строился как Городской торговый корпус, то Оперный театр в Новосибирске изначально задумывался, как театр. Но далеко непростой… Проект возник в конце 1920-х годов, на волне зарождавшейся советской гигантомании. Самые большие самолеты, самые мощные танки, самые крупные электростанции и ГЭС – вот к чему стремился в те годы молодой СССР. И театр в центре Новосибирска должен был стать лишь частью гигантского, потрясающего воображение культурного центра сибирского масштаба под названием Дом науки и культуры (ДНиК). Коротко перечислим, что должно было в него входить.

* Непосредственно, театр на 2100 зрителей, он же место работы краевых съездов и конференций,

* Научно-исследовательский институт с лабораториями и конференц-залами,

* Краевой музей производительных сил Сибири с научными кабинетами,

* Картинная галерея,

* Центральная библиотека на 400 тысяч томов,

* Радиоцентр, радиостудия, конференц-зал на 400 человек.

При этом, все здания должен был объединять один архитектурный замысел, а общий объем комплекса должен был достигать 150 000 м3! Театру в этом ансамбле-колоссе отводилась особая роль. Как писал в своей книге «Минувшее и близкое» Афанасий Коптелов, известный сибирский автор и почетный житель Новосибирска, «современный театр является буржуазным наследием со всеми признаками буржуазного характера, является театром интимного характера, со свойственным для него делением мест по удобству: ложи, партер, балкон, галереи… Современный театр не годен для массовых постановок и не рассчитан на массового зрителя».

Вот такие предпосылки были для появления в Новосибирске грандиозного сооружения, первым названием которого было ТЕОМАСС. Сейчас уже трудно найти истинную расшифровку этой аббревиатуры. Согласно разным источникам, это означает «Теория массового скопления», «Теория массовой культуры», «Театр массового действия» и даже «Сверхмеханизированный синтетический театр».

Танки и демонстрация, как часть спектакля

К строительству здания приступили в 1931 году, но как мы все знаем, открылся Оперный театр лишь в 1945, сразу после победы. На фоне ударных строек того времени сроки строительства выглядят непростительно долгими. В чем же дело? А в том, что история строительства театра полна своих неожиданных поворотов и даже трагических обстоятельств. Столь амбициозный проект изначально стоял на особом счету, и создавали его не сибирские мастера архитектуры, а московские специалисты. Разработку доверили известному московскому архитектору А. З. Гринбергу, который пригласил помочь в работе театрального архитектора Т. Я. Бардта и главного художника Большого театра М. И. Курилко.

- Изначально Оперный театр замышлялся в стиле конструктивизма – основного течения в архитектуре того времени, - говорит наш постоянный эксперт, главный хранитель Музея истории архитектуры Сибири им. С.Н. Баландина. – Театр имеет такой необычный вид из-за того, что в этом здании собравшиеся должны были подвергаться массовому психическому воздействию, и круглая форма как нельзя лучше подходила для этого. Сами архитекторы официально именовали его «цехом по переработке человеческого материала»! На полном серьезе! Предполагалось, что пролетарий будет покидать театр с измененным и просветленным сознанием… Конструкцией для этого была предусмотрена постоянная схема декораций, как на диораме. Двигаться должны были как сцены, так и партер, на месте которого появлялась бы цирковая арена, которая могла бы превращаться в бассейн. Был также предусмотрен выдвижной экран для кинопропаганды и панорама-имитация звездного неба на купол театра. Кроме того, «с улицы» через сцену и вновь «на улицу» должны были проходить демонстрации и военные парады с участием техники. Специальные мостки должны были выдержать даже танки…

Действительно, на таком «спектакле» мозги закипеть могли у кого угодно. К счастью, технические возможности не позволили воплотить и части из этих «прогрессивных» идей, но именно это стало причиной огромных размеров и необычной формы театра, отсылающей нас к античным строениям Греции и Рима. Не зря появилось прозвище «Сибирский Колизей»… А купол нашего Оперного стал поистине революционной разработкой -монолитная железобетонная полусфера свободно лежала на опорном железобетонном кольце, опирающемся на стоящие по кругу колонны. При своих размерах (диаметр – 60 метров, толщина – 8 сантиметров) он являлся самым большим куполом в мире на тот момент.

Идеологически неверный стиль

Но в 1933 году проект пришлось кардинально менять. В ту пору конструктивизм в числе прочих современных архитектурных течений был объявлен «вне закона» - идеологи СССР узрели во всем этом левый уклон, после чего советская архитектура устремилась к классицизму, сейчас называемому «сталинский ампир». После этого проект Оперного вернулся в Москву на переосмысление. Заметим, что основные объемы здания к тому времени были уже готовы. И именно тогда Дом науки и культуры стал превращаться в Оперный театр. Остальным же зданиям гигантского комплекса так и не суждено было появиться.

- Архитекторы попали в непростую ситуацию – в здание было вложено огромное количество денег, и разбирать «идеологически неверный» театр было нельзя, - продолжает Сергей Филонов. – Поэтому, строительство было заморожено в 1933 году, и три последующие года проект переделывался в соответствии с новой задачей. В 1936 году компромисс был найден, и под руководством архитектора В.С. Биркенберга и инженера-конструктора Л.М. Гохмана Оперный начал достраиваться.

От теории массового воздействия к тому времени уже отказались, и достраивалось здание уже именно как театр оперы и балета. Проект Оперного и его макет отправили на Всемирную выставку в Париж, где он был удостоен Золотой медали. В том же 1937 году были репрессированы руководители строительства, место которых заняли другие люди… По плану, театр должен был быть сдан осенью 1941 года. Но тут началась Великая Отечественная война.

А вместе с войной в истории Новосибирского государственного академического театра оперы и балета началась самая таинственная и интересная глава. О которой мы расскажем в продолжении нашего цикла. Не пропустите следующий субботний номер «КП» от 28 ноября!